第28章 叙事创新

    在短暂的沉默之后，《文艺报》首先发表关于《少年派》的评论文章。</br>　　文章的标题是——《我们需要这样的“少年派”》，作者为鲁书元。</br>　　从标题就可以看出这篇评论文章的偏向。</br>　　鲁书元在文中高度评价了《少年派》及作者陈家林。</br>　　他认为如今伤痕文学和反思文学大行其道，国内文坛需要一点“不一样的色彩”。</br>　　自从1978年开始，随着《班主任》、《窗口》、《伤痕》等文章引起的巨大轰动，引来后续大量作品涌现，受到追捧，最终形成了伤痕文学和反思文学的潮流。</br>　　在这样的文学潮流之下，《少年派》能别出心裁的写出这样一个故事，简直就像是万花丛中的那一点红，充满新意，美不胜收。</br>　　不仅如此，鲁书元还盛赞了《少年派》在叙事手法上的创新，甚至把这样的叙事手法称作“巧妙的叙事替代”。</br>　　如此残酷的海难、人杀人、人吃&人的惨事，用童话般的方式进行替代、并写出来，这是前所未见的。</br>　　至少在国内现今的文坛，没有人这么做过。</br>　　鲁书元在夸赞《少年派》的同时，还夸起了作者：</br>　　“作者陈家林有着一颗充满童趣且乐观的心，他对生活的感知丰富且细腻，我虽与他缘悭一面，可却能感知到他的善良、温暖……”</br>　　“或许将来某一天见到他，我会亲口问上一句：在你的心里，派所说的两个故事里，到底哪一个才是真的？”</br>　　“我们需要这样的《少年派》，更需要这样的少年心，不管过去、现在、还是将来。”</br>　　《文艺报》是中国作协主办的大报，创办于建国前夕，它的历任主编包括了茅顿、丁零、冯雪风、张广年、冯木等。</br>　　这些人，用官方定义的话来说，他们无一不是“国内被公认的文坛巨匠、文学大师、和卓有建树的文学理论家”。</br>　　多年来，《文艺报》的立场一直是相对中立且克制的。</br>　　它的每一篇评论文章，即使是批评，都有理有据，对国内文坛具有积极且正面的意义。</br>　　正因如此，《文艺报》是国内最知名的、也最具有影响力的文学刊物，是官方和主流文学界的喉舌。</br>　　在此之前，尽管《少年派》受到不少的质疑，算是一时的热点，可《文艺报》却从未对《少年派》进行过评论。</br>　　按照《文艺报》一向的做法，他们会等到《少年派》刊载完结，才会发声。</br>　　正因如此，《文艺报》直到了这时候，终于发表了这篇评论文章。</br>　　而这一次发声，对整个风向有着很大的影响作用。</br>　　紧随其后的，《萌芽》复刊后的增刊《电视、电影、文学》也发表了评论文章，说《少年派》才是“少年人应有的模样”，相比起在经历过磨难后发泄情绪，这样去面对人生才是正面且积极的。</br>　　这就有点内涵的意味了。</br>　　什么样的故事是“经历过磨难后的发泄情绪”？</br>　　反正见仁见智，即使有人躺枪，这时候也不会有人跳出来自己对号入座。</br>　　于是，风向在一夜之间来了个大转弯。</br>　　之前有多少批评，这时候就有多少赞扬，而且还是加倍的。</br>　　这大概算是一种“亏欠”心理的补偿，所有人对开始对《少年派》追捧起来。</br>