第三乐章 森林的动物告诉我（10）：重现（二合一）

    七尺钢琴的上方盖着很重很厚的多层布料。鹝

    范宁一层层将其掀开，上面潮湿，下面干燥。

    “嘎吱——”

    然后被揭开的是伤痕累累的烤漆琴盖，一堆细碎的风化物洒落在了琴键上。

    “135135153153……613613631631……”

    范宁站在前面，用手指缓缓地“戳”出一组组琶音音群。

    挺陈旧的三角钢琴，回弹起落有点问题，音色变得又脆又糙，音准整体低了约一又四分之一个全音。

    但若是以雨林中四十年的气候侵蚀来看，它又是新的，而且新得有些不符合现实逻辑。鹝

    琼已经开始在钢琴四周勾勒浓紫色的祭坛纹路，然后是中心位置三条总体平滑，但末端卷曲的不规则弧线。

    见证之主“冬风”。

    同时“荒”相耀质精华的纯白严寒之气在上空散开。

    到现在为止已有了足够多的、与目标回溯事件发生强关联的因素，用有序的音乐来“过滤修正”楼外鸟鸣声的话，维埃恩或托恩的生平作品都是可选之项。

    当然，舍勒应该对托恩的作品更为了解才是，若是将维埃恩的作品信手拈来就有些奇怪了。

    “随便弹点它的前任主人的音乐。”范宁将身上的吉他摘下递给了露娜。

    “我吗？托恩大师的曲子您只教过我最简单的那几首。”露娜不好意思地接过。鹝

    “随意，一个形式而已。”

    “哦。”小女孩将接近她身高大部分的“伊利里安”挂在了身上，认真弹起了常用作初学者技巧练习又兼具美妙音乐性的《近于黄昏》——它拥有古典气质的舒缓低音进行，在其之上是一条悠扬如歌的双音旋律。

    安在一旁轻声哼着它的高音，这时楼外纷繁的鸟鸣声开始发生了变化。

    声部在减少，只是灵感不够高的人来说并不明显。

    范宁将燃起的四支蜡烛俯身逐一放于祭坛四周，又将另一根蜡烛固定在钢琴琴身一角。

    有一位高位格的助手配合辅助，自己这主要执行者的灵感也不同于以往，再加之有充足的“荒”相耀质精华供给，这一切让秘仪更加简捷，可调用出的无形之力却倍增上扬。

    “我们拜请‘冬风’，午夜失落之神，凄美凋零之神。”鹝

    他念出图伦加利亚语祷文。

    “嘶——”

    乳香精油的雾气蒸腾，带着树脂气息的奇特香味飘出，让人的心神变得静逸下来。

    “凝视祂者将如沉船倾覆入海，铭记祂者须将谕旨葬至严冬，今日拜请祂者次日不应服侍，祀奉于明日者永不祀奉为祂......”

    数千道记录历史音响的声部中，一些错杂的音块被束拢成线，一些干扰纠缠的进行被消除了多余的部分，还有一些隐伏的值得注意的鸟声被更加凸显了出来。

    声部的总数进一步减少。

    范宁站于腐朽的皮凳之（本章未完，请翻页）

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